Bromolejotisk (Bromolejotlač, Bromoil print, Bromolej)

Popis techniky

Bromolej je: “ušlechtilý fotografický tisk”. Vychází se z bromostříbrné zvětšeniny a tak není třeba velkoformátového negativu. To je hlavní rozdíl proti olejotisku se kterým si je jinak poměrně blízký. Technika je založena na schopnosti dvojchromanových solí utvrzovat želatinu a vytvořit tak matrici. Barevnost lze volit díky olejové barvě která se nanáší na matrici. Výsledné tisky jsou velice stálé. Dá se říci, že to je ta jednodušší z kategorie složitějších technik a i na první pokus lze získat alespoň nějaké výsledky.

Historie

Bromolejotisk se začal užívat roku 1907 a vychází z olejotisku. Na vynálezu se postupně podílelí E. J. Wall teoreticky a C. Welborne-Piper ho uvádí do praxe. Technika byla nejvíce užívána v období piktorialismu na počátku dvacátého století. Bromoleji se ve světě věnoval např Robert Demachy , u nás františek Drtikol, Josef Jindřich Šechtl. Ještě ve třicátých letech byla technika využívá pro barevnou fotografii díky možnosti přetisku (fotograf amatér Franz Rontag).

Seznam potřeb

Sada chemie pro bromolej obsahuje roztoky těchto sloučenin:

- Síran měďnatý (Modrá skalice; CAS: 7758-98-7; vzorec: CuSO4)

- Bromid draselný (CAS: 7758-02-3; vzorec: KBr)

- Dvojchroman draselný (Dichroman draselný; CAS: 7778-50-9; vzorec: K2Cr2O7)

- Thiosíran sodný (větší sáček z běžného kyselého ustalovače – HYPO; CAS: 7772-98-7; vzorec: Na2S2O3)

Síran měďnatý má označení nebezpečnosti: zdraví škodlivý, dráždivý, nebezpečný pro životní prostředí. Dvojchroman draselný má označení nebezpečnosti: karcinogenní, mutagenní, vysoce toxický, žíravý, nebezpečný pro životní prostředí. Je důležité seznámit se s vlastnostmi používaných chemikálií a dodržovat určité bezpečnostní zásady (např. používat ochranné pomůcky).

Základní pomůcky:
- Molitanový váleček jemný k jemnému lakování, nejlépe kulacený. Hodí se několik šířek pro nanášení i vybírání barvy. Také lze experimentovat s válečky jemnými polyamidovými vlákny (flock).

- Savý či filtrační papír, nebo kuchyňské utěrky

- Tabulka skla 20x20cm / 5mm se zabroušenými hranami pro přípravu barvy

- Tabulka skla 40x50cm / 4mm pro podklad papíru při nanášení barvy

- Gumový fotografický váleček, nebo špachtle

- Fotografické misky pro bělení, ustalování, praní a namáčení papíru

- Kádinka 1000ml až 2000ml

- Vata, nebo odličovací tampony pro zatížení papírů při namáčení

- Fén na vlasy, nebo horkovzdušná pistole

Další pomůcky usnadňující práci:

- Štětce přímo určené pro bromolej/olejotisk, nebo jemné a pružné štětce na nanášení barvy, možno použít i kvalitní štětku na holení, nebo kosmetické štětce pro pročišťování světel

- Molitanové houbičky či kusy molitanu především na odebírání barvy

- Lisovaná textilie pro vysušování matrice

- Páska zakrývací jemně krepovaná na přichycení papíru ke sklu

- Skleněná tyčinka na míchání roztoků

- Sušák, nebo šňůra na prádlo

- Noviny

Barva:

- Tiskařská barva (neředitelná vodou) pro linoryt, ofset a litografii (Distributor: Milada Kračmarová, Valkeřická 510, 40722 Benešov nad Plouč)

Vhodná tiskařská barva (60ml za 88Kč, 130ml za 176Kč)

Pomůcky pro vlastní přípravu zásobního roztoku běliče

- Kádinka 500ml

- Odměrný válec 100ml

- Váhy

Ochranné pomůcky

- rukavice

- ochranné brýle

- respirátor v případě práce s práškem dvojchromanu draselného

Vhodné papíry a zkušenost s nanášením barvy

Dá se říci, že slušné výsledky lze získat s celou řadou Foma papírů:

Fomabrome 113 s „perličkovým“ povrchem umožňují rychlejší postup. Papír je velmi vhodný pro válečkování. Při nanášení barvy se trochu hůře prokreslují světla, proto je vhodné připravit zvětšeninu s lehce zašedlými světly. Kontrast se trochu zvyšuje.

Fomabrome 123 umožňují skoro stejnou rychlost a kontrast se zvyšuje jen velmi málo.

U Fomatone 133 očekávám podobné výsledky, jako u předešlých.

Fomatony 532 novější i starší generace neumožňují příliš rychlý postup nanášení barvy. Zvláště pro starší generaci, která má výraznou strukturu povrchu doporučuji nanášení tupovacím štětcem, nebo opakované nanášení válečkem s drobným chlupem.

Fomabrome 112 s pravým matem se rychle zanášejí hlavně ve světlech, ale díky pročišťování se na nich dá dosáhnout zajímavého účinu.

Lesklé barytované papíry naopak berou minimálně ve světlech, tedy pro ně bude potřeba připravovat předlohy se zašedlými světli.

Předpis zásobního roztoku běliče kombinovaného s utvrzovačem:

Síran měďnatý (CAS: 7758-98-7) 35g

Bromid draselný (CAS: 7758-02-3) 35g

Dvojchroman draselný (CAS: 7778-50-9) 1,5g

Voda 500ml

Na pracovní roztok se ředí 1+9

Pracovní postup

Příprava klasické fotografie

Připravíme klasickou barytovanou zvětšeninu na doporučený papír. S Foma papíry se dobře osvědčila vývojka Ilford Multigrade. Ustalovač běžný, nebo rychlosustalovač neutvrzující. Zvětšenina se nechá přes noc uschnout.
Krok bělení
Připravíme si pracovní roztok běliče (obvykle se zásobní ředí 1+9 s vodou). Papír fénujeme 1minutu a namočíme na tři minuty do 20° teplé vody. Dále pokračujeme při tlumeném světle. Bělíme 10 minut v roztoku síranu měďnatého a dvojchromanu draselného, miskou pravidelně houpáme. Dále pereme nejméně 5 minut a ustalujeme 5 minut v 10% thiosíranu sodném. Na závěr pereme nejméně 30 minut. Tímto jsme připravili matrici kterou je opět doporučeno nechat přes noc uschnout.

Ukázky z workshopu pana Fedora Gabčana zaslala Michaela Pospíšilová

Nanášení olejové barvy
Papír fénujeme 1minutu a namočíme na deset minut do 20° teplé vody obrazem nahoru zatíženo chomáčky vaty (čas a teplota se liší podle druhu papíru). Do určité míry se teplotou vody dá ovlivnit nabobtnání emulze.

Mezi tím si rozválíme gumovým válečkem, nebo rozetřeme špachtlí na sklo cca 20x20cm tak aby nám vytvořila rovnoměrnou vrstvu pro nabírání.

Papír položíme rubem na textilní, nebo papírovou utěrku a povrch líce osušíme tak, aby na něm nebyly kapky. Vhodný je na to savý papír. Osušený papír si páskou chytneme na sklo za rohy, nebo po všech stranách pokud chceme maskovat bílý okraj.

Barvu zprvu nanášíme velmi zlehka nejlépe širším válečkem kulaceným. Bromolejová matrice přijímá barvu pomaleji a nemá smysl se snažit pospíchat. Teprve po získání nádechu obrazu můžeme přidat na tlaku a přidávat další barvu. Pokud to s barvou přeženeme a zaneseme celou matrici i ve světlech, můžeme pomocí čistého užšího válečku nebo kusů molitanu pročišťovat. Pokud nám matrice vyschne, přestane být želatina zbobtnalá a začne přijímat barvu všude – i ve světlech. Matrici můžeme znovu namočit, opatrně osušit a pokračovat. To lze opakovat i několikrát.

Porovnání zdrojové bromostříbrné fotografie a bromoleje

Závěrečné kroky

Bromolejový tisk můžeme nechat schnout napnutý na tabuli skla. Podle hustoty olejové barvy bude ještě zhruba tři dny velmi citlivý na odření. Po dokonalém zaschnutí je možné čistit povrch jemným štětcem nebo látkou. Pro retuš se používáme stejnou barvu, kterou jsme nanášeli na matrici. Světla se proškrabují skalpelem, nebo je lze gumovat či obrušovat.

Další ukázky, včetně barevných variant ve stejném motivu naleznete v galerii: http://fototechniky.cz/galerie/rivnac/

Workshopy

Národní muzeum fotografie v Jindřichově Hradci pořádá každoročně dvoudenní workshopy Historických fotografických technik. Několikráte to byla techniky Olejotisku pod vedením prof. M. Vojtěchovského. V roce 2011 vedl workshop Olejotisk / Bromolej Rasťo Čambál. http://www.nmf.cz/

Text a ukázky Zdeněk Řivnáč